冬天真是适合看日剧的日子，今次选了六部剧过冬，不管选择正确与否，都是自己的决定，有一些偏执，有一些将就，有一些痴迷，有一些则是完全的自找罪受。但是，有那么丰富的呈献，让我都来不及为希斯·莱杰的猝死惋惜一番，便转身投入到日剧迷的怀抱中去了。可见人真是现实冷酷的动物，从希斯·莱杰以“太阳神”般的美貌在电影圈崭露头角开始，我就有意无意地看过他几乎大半的作品，包括最有名的《断背山》与最无名的《内德·凯利》，这个澳洲男人如今突然离我们远去，我居然没有一点儿伤感，比听闻布拉德的死讯要平静得多，所以讲对演员的感情倾注是有差别的。转回来讲日剧，本季要追看的有六部，是我在剧出来之前便已定夺的，如今看阵势，需要调整的亦不多。
《没有玫瑰的花店》：野岛伸司还是那个野岛伸司，写东西依旧维持老派的日剧风格，不把高潮和噱头急急得放到第一集里，以吸引眼球，而是缓缓地递进，启始、推动、高潮、落幕，他讲究的是还原一个完整的人文作品，而非急巴巴地去制造娱乐快餐，这种快餐早年在《黄金保龄球》里边已经尝试过了，效果很不好。《玫瑰》初话就像乐章的开篇，平和得很，只透露出危机的冰山一角，结果引得人连连猜忌。尽管这里边再也不见《美人》那种强势而浓郁的优雅气质，却找了个极纯朴的角度，揭开一点点秘密，暗示你今后是要回归野岛式极端的。
《玫瑰》首先要传递给你的信息是温情，随后才用“暗器”，将表面的美好平静割个四分五裂，并非野蛮的切割，而是姿态优美的，带有迷人的笑意，告诉你生活有多残酷，而人心又是多么脆弱。再加上竹内结子这个女人的魔力，五官并不算太精致，可就是给你一种极美丽的错觉，有她出现的镜头，仿佛空气都是甜的，她弥补了这部剧关乎缺失优雅的遗憾。而香取慎吾演绎的谜一般性格的英治，我却总嫌他内敛度不够，可能是太久没有接触这类角色，从前又闹腾得过份，看起来很不习惯，有好几次他的表演近乎呆板，肢体亦僵硬得很。香取的表现失常让我深感意外，从前一直觉得他是个戏路极宽阔的男演员，看来是错了。
关于这部剧更可怕的地方在于，兼于很多日剧迷都有借用收视来震声威，扭曲自己审美观的恶习，首话出来后好评是一边倒，次话收视像是降了，于是反音渐起，纷纷指责起来。我觉得野岛伸司的作品是容不得一边倒的，亦是容不得用收视来衡量的，即便收视高，亦应该是因为他的脚本争议太大，浪漫得胜似天堂，阴暗得如堕地狱，自然是有人爱有人恨。让我最恐惧的是每个人都说看了野岛这部剧，会被亲情与爱情感动，其它就什么都没有了，评论一致，他还没偏执呢，观众反而先行偏了，真无聊。
《蜂蜜与四叶草》：看之前对成宫宽贵的森田，生田斗真的竹本，以及向井理的真山先生充满期待，就是无法接受成海璃子的阿久。看过之后证明了我所有的猜测，《蜂蜜》的失败，成海小姐起码要担百分之七十的责任，另外百分之三十归编剧。剧版让阿久成了一个心理有问题的痴呆症患者，而且兼于成海的成熟长相，与LOLI相去甚远，实在是无法与原著中的阿久联系起来。除了成海带来的恐怖之外，编剧有本事将森田改造成成天惹祸打屁的捣蛋鬼，真山成了他的帮凶，还经常联合起来捉弄竹本，我当时真想纳闷，森田的神经大条嗜睡症哪儿去了？阿久时时展现的那种闷骚而沉重的幽默感哪去了？几人之间牵扯不断又暧昧感人的情意哪儿去了？编剧真是有雷到我，连同成海一起。
《明天的喜多善男》：开始就感觉这会是一出好戏，看了两话之后更是信念坚定，要追的。这部剧里头，有我意料之中的精彩，比如小日向文世的表演，情节的妙曼与主题的深刻，剖析人本欲之贪婪与良知的意图；亦有出人意料的惊艳，比如松田龙平的出位，早前我是一丁点儿都不欣赏松田龙平，他演过《御法度》又怎么样？只能说他长了副好皮囊，可这次松田却交出了他多年从影积累起来的最佳成绩单，举手投足之间时时透露大将风范，稳得住气，压得牢场，让我初看时反复擦亮眼睛才确认那是龙平。后来细究之下，发现了另一个秘密，松田龙平的表演之所以迷人，是因为他一直有意无意地模仿渡部笃郎在《不需要爱情的夏天》中灵性妖异的演出技巧，甚至念白末尾那个“唉”的拖音均是“渡部式”的。最后一记赞赏要给小西真奈美，长相有些凄艳古怪的小西，第一次进入我的视线，她并不抢戏，却很有嚼头，不见得演得很到位，却反倒有点儿间离的味道出来了，与此剧原本略带诡异的风格异常搭调。现在很多人在猜喜多善男最后还是会死掉，我觉得，以这样的故事走向，他死与不死都已经不太重要了。
《交涉人》：再次申明一下，我很不喜欢米仓凉子，从前不喜欢，将来也不会。无奈这个女人是如此与我有缘，从《恋爱革命》开始，她参演的每一部正剧几乎都是我的心头好，我深深明白，即便那部剧不是她主演的，换了另一个人，管她是筱原凉子还是广末凉子，我依旧是会很喜欢，可偏偏是她是她还是她。《交涉人》亦落到了米仓凉子手里，第一集太平淡，没有我想要的一切元素，谈判的高危机对持、短兵相接时的高潮转折，以及出人意料的故事走向。我不明白为何每部以女警为主角的戏，都要将她弄成四面楚歌的境地，尤其突显男权社会中对女性工作能力的质疑，秋季刚下档的《女警，女警》也是一样的俗套。看完第一集我心想完了，总算拍了部不对我胃口的，结果看第二集，我想要的全部整齐呈现，让我哑口无言。也罢，继续看吧。顺便感慨一下剧中的两个帅哥，城田优与姜畅雄，均是演反派的，前者是完全不在状态，演技不是普通的滥，形象又太健康，无法精准诠释“少年汉尼拔”式的人物，后者是完全放得开的，无论猥琐的，阴险的，抽风的角色他都胜任，还不曾顾及到自己有张俏脸，他的开放总让我想起安藤政信，尽管两人的表演风格完全不一样。
《未来讲师》：宫藤官九郎+深田恭子，鲜花插牛粪的最典型案例，当然，鲜花指的是宫藤，牛粪才是深田美女。自打看过《到恒河游泳》和《舞伎》之后，我就对宫藤的“鬼才”称号开始产生怀疑，因为随着“鬼”越来越少，恐怕“才”也即将消失。他那么煞费苦心地编写观众们看得懂的脚本，然而人人看得懂的通俗脚本能写的人又太多了，少了他也无所谓嘛。因此，《未来讲师》我并不看好，尤其是看过第一集之后，一来深田恭子的狗屎演技总是让人恨不得自杀，二来他凌乱的叙事并未达到绝妙的喜剧效果。所幸第二集多少挽回了一些“败局”，一些桥段开始有意思起来了，恶搞开始露出它的“獠牙”，尽管依旧脱离不了励志的范畴，多少那“乱蓬蓬”的景象很让我安心，宫藤终于要回归了！
《佐佐木无仁义之战》：没报什么希望的剧，肯定失望也不会太大，首话看下来居然觉得还挺不错，没有什么特别弱智的地方，稻垣吾郎与加藤小雪的对仗甚至堪称“精彩”。我不想从这部剧里头分析出什么大道理，大道理已经被从前的日剧分析完了，只想讲，夫妻大战绝对要比婆媳大战有趣得多，因为他们从相爱到操戈的过程相当值得关注。不管是性格问题也好，误会造就隔阂也罢，佐佐木夫妇的战争并未达到性别抗衡的程度，无非是为一些鸡毛蒜皮的家常而烦恼，《佐佐木》整体就透着那么一股憨劲儿，这憨劲儿还特别讨人喜欢，就是急吼吼，热腾腾的对决，事先讲了会出现什么就真地会出现，没有留一丁点悬念。有时候还幻想这剧本让宫藤官九郎写的就好了，他还能在这样的创意上再加点儿狠毒的东西，出人意料的成份，森下佳子是断不能了。