Elanso

作者：小编 | 评论(2) | 标签:爱情, 死亡, 浪漫, 感伤, 附注我爱你

作者：MANOHLA DARGIS

“P.S. I Love You（附注：我爱你）”说的是一对新婚不久却遭遇阴阳隔世的年轻夫妇。由于大银幕往往放的往往是一些看开头就知结尾、样板化的完美爱情故事，容易让人们麻木或者忽视这部戏。当然，自从第一颗泪珠从女演员脸庞落下，让全世界的观众都报以热泪回应，影评人们就非常能理解电影从此成了巧妙地制造情感的机器。正如人们表达的：玛丽•碧克馥（Mary Pickford）！你让我们泪流成河！

让你嚎啕大哭的电影有时候被称为 “五纸哭戏”（哭花五张纸巾的电影），一个侮辱电影和那些看戏爱哭的人的讽刺称号。美国现在已经不再大量制作这类电影，主要因为现在美国的影片主要都是关于男性的而非女性的。即使是这样，仍有一些比较隐秘的男性感伤电影，这种电影把情感片转向了动作片，其中也包括一些暴力动作。像《迈克尔•克莱顿/英雄不问出处》（Michael Clayton）和《美国黑帮》（American Ganster）都属于男性感伤电影。《美国黑帮》里两硬汉经过一番较量甚至从对手变成了朋友。而“P.S. I Love You”感伤得更加明显，但也许因为它悲喜交加，可能也就哭不了三张纸巾吧。其实我也不确定，因为我是用手背擦的。

这部电影的主演希拉里斯万克(Hilary Swank)拥有线条很方的下巴曲线，是个有棱有角而又体型丰满的美女，她兼有男性的坚毅和女性的阴柔，她在《男孩别哭》（Boys Don’t Cry）和《百万美元宝贝》（Million Dollar Baby）里的表现淋漓尽致地利用了她的这种性格模糊的形象。与一些最擅长催人泪下的电影女演员相比，比如芭芭拉•斯坦威克（Barbara Stanwyck）和琼•克劳馥（Joan Crawford），相同的是希拉里斯万克也有种近乎冷酷的工人阶级的坚韧劲儿，这让她努力最终变得更有效；而与斯坦威克、克劳馥不同的是，斯万克显得更热情、更讨人喜欢，这让她有了种让人颤抖的感染力，或者说能让观众情绪随她的情绪波荡起伏。这种感染力估计能让斯坦威克恨不得把她踢出银幕，让克劳馥吞之下腹吧。

也许是因为斯万克的“硬女”形象，她不常与男演员演爱情对手戏。她在《男孩别哭》里吸引的是个美丽的女人，在拳击场故事《百万美元宝贝》里扮演的是个失去父爱、视其教练为父的女孩。

“P.S. I Love You”看起来非常干净、直接，很大程度上脱离了斯万克以前拍得最好的那些电影的阴暗世界。但是由于是理查德•拉•格拉文斯（Richard LaGravenese）执导，与斯蒂文罗杰斯（Steven Rogers）共同编剧，这部电影有了种不寻常的病态。斯万克扮演的霍莉肯尼迪（Holly Kennedy）是个29岁的纽约人，故事刚刚开始，她就成了寡妇。但是，她的丈夫杰拉德巴特勒(Gerard Butler)并没有就这样完全消失，而是时常在逗留其寓所内，出现在他留给妻子的信里-比起鬼魂，他更像是极度悲痛的一种体现。这些写给霍莉的信都是在教她怎样表达悲伤、怎样生活。本质上，组成了一本怎样做寡妇的入门读物。（而每一封信的结尾，丈夫都会写上P.S. I love you）

“P. S. I Love You”不是那种能获奖的影片，因为它没有巴结评论家的胃口。大大小小的一些事情上影片显得有点荒谬（比如，霍莉抱怨位于纽约下东区的公寓，这几乎会让任何一个心智健全的纽约人抓狂），影片还有一些令人难为情的固定情节，包括霍莉的丈夫Butler与吉他的组合。这部电影既不是部极佳之作，也不是令人难忘的文化片，尽管有时候表现得有点笨拙，但是它确实很吸引人。斯万克的热情、真挚、毫无修饰的多愁善感与拉格拉文斯的过度情节很好的结合在了一起：导演和他的明星一起创造了一种感觉，让你甘愿当个笨蛋，或者更惨，甘愿当个女仆，（即使你本来就是那样）。

译文有删减

原文

http://movies.nytimes.com/2007/12/21/movies/21love.html?scp=1&sq=p.s.+i+love+you&st=nyt