按照计划，昨天（5月27日）下午国家大剧院没有管风琴音乐会安排，但我仍然来到音乐厅，目的就是看一看与索菲·穆特一起同来的北欧的特隆赫姆独奏家乐团使用古钢琴（羽管键琴）的情况。 为举办5月27日和28日两场穆特音乐会，国家大剧院专门从德国进口了一台古钢琴（羽管键琴），不久前刚运到。到货时我还利用举办管风琴音乐会的空隙来弹奏了一下这台琴，感觉非常好。昨天是国家大剧院的这台古钢琴（羽管键琴）的首次公开路面。
今年春节后，我正在为管风琴周紧张忙碌着，国家大剧院的工作人员找到我，询问从哪里可以解决一台古钢琴为穆特演奏维瓦尔弟的《四季》。我建议国家大剧院应该利用这次机会，自己购置一台顶级的古钢琴，以满足世界级大师来国家大剧院演奏巴洛克音乐的需求。
去年5月份，我到上海东方艺术中心参加陈佐湟指挥上海爱乐乐团演出《罗马森林》演出时，东艺的有关人员就给我介绍他们除了安装有管风琴以外，还有一台古钢琴（羽管键琴），这样东艺就可以演奏任何一个时期（包括巴洛克）的音乐了。国家大剧院投入使用以后，购置古钢琴（羽管键琴）事宜就已引起国家大剧院领导的关注，赶在穆特来华之前，古钢琴就到位了。
维瓦尔弟的《四季》是巴洛克时期（1600-1750）意大利的代表作品。被人称为“红发教士”的维瓦尔弟，因为身体不好，不能完成漫长的礼拜仪式，教会就派他到孤儿院给平民女孩子们教授音乐，这给维瓦尔弟展示才华的广阔空间。这部《四季》就是他为年轻女孩子们演奏专门创作的，目的就是训练相互之间的配合默契能力。据说音乐学院（Conservatory）一词的来源是由孤儿院演化而来，估计与维瓦尔弟的贡献有关。
古钢琴（羽管键琴，Cembalo）在巴洛克音乐中具有举足轻重的地位，起到数字底音（Basso Continue）的作用。原汁原味地演奏巴洛克时期的音乐离不开古钢琴（羽管键琴）。卡拉扬在世的时候，曾与天才童女索菲·穆特合作演奏维瓦尔弟的《四季》，大师就是一边自己弹奏古钢琴（羽管键琴），一边指挥乐队，演绎了一曲传世佳作。我2000年到中央音乐学院工作，就与学校的青年交响乐团合作在第三届北京国际音乐节上演奏了维瓦尔弟的《四季》，那时还是学生的谢楠演奏小提琴，我演奏古钢琴（羽管键琴）。之后在我开设的“古钢琴与乐队”课程中，《四季》是同学们最喜爱的作品之一。同时，在我举办的音乐会上经常用古钢琴（羽管键琴）与学生演奏《四季》。不久前，我还和小提琴家薛伟合作在电视台的星期音乐会上录制了《四季》。
因为穆特在国家大剧院演奏《四季》使用的古钢琴（羽管键琴）是首次演出使用，考虑到磨合期可能发生的问题，把中央音乐学院我的古钢琴（羽管键琴）专用工具给带来，以备万一。这台德国制造的古钢琴（羽管键琴）性能非常好，手感音色的十分出色，只是需要正常的调音就可以了。顺便我就在观众席里静静地欣赏穆特带领特隆赫姆独奏家乐团排练，这对我的巴洛克音乐教学工作很大启发。
晚上正式的演出，在观众席里看到小提琴家吕思清，我们有相约一定要在国家大剧院用这台古钢琴（羽管键琴）演奏《四季》。
穆特与隆赫姆独奏家乐团的音乐会十分成功。他们精湛的演技博得在场观众的热烈掌声。在返场重演了《四季》一个片段以后，穆特又专门为5·12大地震受灾的人们演奏了一首巴赫的《G弦上的咏叹调》。她的琴声哀伤如泣，感人至深。